【人物】清华工艺美术系副教学周剑石：漆缘人生 /编号:NS841Fp

钟爱漆 研究漆

　　此外，他还与本人的研究生一起承接了重庆大足石刻千手观音等漆艺修复试验室国度名目。“对那些阅历了历史沧桑岁月的出土、传世漆文物来说，增强掩护修复，深刻研究的意思良多。作为一种纯洁的审美情势，它们自身存在一种超出时期的坚强的性命力，它们既能激动今天的咱们，同样也能打动来日的子孙。鉴于此，我们对于今天的文物维护，同样也是为了明皇帝孙们的一份义务。”周剑石如是说。

学生记者 劳丽娜

　　2013年9月6日，“1895中国当代工艺美术系列大展暨学术论坛——中国当代漆艺展”在南通1895创意产业园举办，记者采访了本次漆艺展重要策展人之一、清华大学美术学院工艺美术系副教学周剑石。

工艺：撒碳粉、彩绘、贴铂、研磨

重言教 育优才

漆缘人生

材料：夏布、生漆、朱砂、石黄、石绿、金箔、

工艺：夹?、素髹

　　兴致是最好的老师。周剑石除此之外，还得到了中国漆艺巨匠乔十光先生和日本漆艺大家大西长利先生的领导和传授。在乔十光先生的引荐下，周剑石取得了到日本学习漆艺的机遇。周剑石深知恩师对他的冀望——为海内漆艺研讨作出更大的奉献，在日本期间，他耐劳研究，受益匪浅。经由一年的非正式预科后，失掉了美术学、艺术学两个硕士学位，并将各种漆艺创作思路和技法融合贯通，体系学习了漆艺的保留和修复技巧。

　　当谈到漆艺产业，周剑石认为漆艺创作乃至整个工艺美术的创作在当代有很好的发展市场和远景，整个行业应该结合时代特点做更多的思考和拓展。从事漆艺创作的艺术家不应按部就班，而应思考如何将传统元素、工艺美感与古代时尚和市场相结合，与高科技手段相联合；从事经营的企业不应仅仅逢迎市场需要，以“好卖”为目的，而应该踊跃自动的引领市场需求。

漆艺作品《十二生肖》

　　对于漆艺的教学，他认为第一要更看重漆艺创作的学科建设和教育，开设更多的科研教学机构，能力与我国悠长的漆艺历史相合适。第二，工艺美术各行业更加要重视对于历史和实践的研究，这岂但对于创作有很多的鉴戒作用，同样对于出土、传世漆器的保存和修复也有着亲密关联，对于进步本学科在全部中华民族文化价值系统和历史价值位置上都着极为主要的意义。

　　这个被朱红漆所吸引的年青人在1983年仍是中心工艺美术学院一名学生的时候，与4名同窗利用暑期远赴四川甘孜、玛尼干戈，亲历了当地藏族同胞骑马射箭、跳藏戏等庆祝藏历新年的冲动局面。他画了很多素描述生，回到学校后，别具匠心的用漆艺材料、技法与装潢画的形式，创作表现了藏族新年传统民俗节日上骑马射箭的片断“耍靶子”。作品画面选用白色蛋壳、朱漆、黑漆、绿漆和金属粉等，藏族衣饰颜色，人物和场景表现的简约而富有想像力，获得了第六届全国美展优秀奖。

　　那么如何应用这些前提？周剑石主意在生涯、出产等范畴重视漆艺的发展。在日本留学期间他感触到日本民族对漆艺非常器重，漆艺文明气氛浓重，比拟之下，中国领有良好的漆艺历史跟资源却不能深度的发掘和充足利用，因此他以为应加大中国传统漆艺在当代的传承和发展。

　　“童年时候我就十分喜欢喜赏红药水在太阳下金光闪亮的感到，常用它来画红旗和太阳的红色光辉。我还清楚地记得，小学时看到裱画案子上所髹涂的朱漆，令我高兴不已。”兴许就是这份对红色的钟爱让周剑石走上了学习和创作漆艺的生活。

　　现在，周剑石桃李满天下，他培育的学生已经在全国各地继续着漆艺的事业……

　　在他摆满出色漆艺作品和图片的工作室里，周老师亲热热忱、内敛谦恭的作风让人如沐东风。

工艺：雕漆工艺

材料：生漆、麻布、瓦灰、陶泥、银朱

漆艺作品《兼怀万物系列一》

供稿：美术学院　编纂：范丽

漆艺作品《欧洲印象》

　　周剑石不仅是一位优秀的艺术家，更是一位优良的老师。他对中国漆艺教育发展有许多的等待。“艺术是培养80后90后个性的很好的手腕，读万卷书，行万里路的心灵播种都可以用艺术表白出来，抉择工艺美术领域，某种意义上是超功利的，但对人的美育有很大的利益。”

承传统 发展漆

周剑石近照。 杨佩璋 摄

　　他的学生感想最深的也是周剑石在深入的剖析古今中外艺术家作品的材料，技术和审美表现的同时，手把手教学生各种工艺技法。

　　前未几日本专家组成的考察小组与浙江省文物考古研究所，独特对杭州市萧山区跨湖桥最新出土的“漆弓”进行了测定，断定“漆弓”为8000年前的文物。周剑石不无感叹的说，“这使得中国的漆艺史又向前推动了1000多年，中国的漆艺堪称历史长久，中外驰誉。《考工记》、《髹饰录》等古典著述也受到各国学者的推重。”同时，周剑石表现，广袤的中国大地上有世界上最多最好的生漆原料。漆树的种植可以绿化环境、当地的村民也可以就地取材，发展漆艺工业，增添就业岗位。漆具备耐高温、抗酸抗腐等特色，可以用于造船等行业，漆也能够做粘合剂、成型剂、涂料、颜料和染料等应用。此外，据汉代《神农本草经》、明代《本草纲目》等记录漆可以入药，日本医学界已经确认漆可以克制大肠杆菌，韩国甚至研制了漆肥皂，这些都是自然健康的。这些都推进了与漆相干的各个行业的可连续发展。这样得天独厚的条件，假如不加以充分利用，着实让人扼腕叹气。

资料：生漆、朱砂、铁粉、木

——清华大学工艺美术系副传授周剑石专访

　　为此，周剑石在21世纪的地标性建造——中华世纪坛、漆艺人才第一阵地的清华大学和“漆艺之乡”的福建都谋划了“从河姆渡走来漆艺展”。目标就是致力于中国传统漆艺的振兴和推广，致力于“做中华民族精力最强的漆艺展览”。

　　对于漆艺的创作，周剑石有自己奇特的心得。他告知记者，《考工记》中关于造物的四个因素：“天有时，地有气，材有美，工有巧”，对于漆艺的创作，尤为重要。漆的干固结膜与地利运行、地区气象密切相关。调入银珠的朱漆和掺入铁粉的黑漆，一旦经过研磨抛光，漆材质就会发生出一种如玉般温润的美感。通过镶嵌、金箔、银箔、款彩、剔犀、剔红、戗金和等制造工艺的多种技能，又会产生更加丰盛多样、各美其美的后果。作为漆艺创作者一定要自发的遵守天时、天时，发挥漆艺材质的天然美，工艺的技巧美。基于这样的意识，回国后，他将传统漆艺创作由平面扩大到了三维空间，赋予了漆艺新的生命力，充分体现了漆艺这一古老传统的材质美、工艺美等特点的同时，使这一传统艺术在环境艺术设计、产品开发、日常生活领域等浮现出新的面孔。

　　详细到对学生的造就上，周老师愿望与学生们能成为交换搭档，教养相长，他提起在东京艺术大学学习期间，凝听到当时任美术学部长澄川先生的一句规语“学生是看着老师的背影成长的。” 周剑石认为老师不应是训话式的教育，更应当注重对学生现身说法,清华大学总裁研修，强调老师必定要多着手，同时也不应泯灭了学生的个性，“我们这一代人有自己对与艺术的感悟，会在作品中有所表示。但我更盼望艺术教导中一代人有与一代人不同的景象格式，你们可以向师长学习，但更要施展自己的个性和专长，这个行业才干有更好的发展气候。”

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