尹鸿：对于中国百年片子的认知 /编号:PN159ns

2015-01-08 07:58 来源：http://www.ceo315.org/ 阅读：次

　　摘自《当代电影》2006年第2期

??从1905年到1949年，中国只管战乱频频、战火绵延，社会的政治经济局势凌乱无序，好莱坞电影的冲击胡作非为，但中公民族电影工业依然艰苦地生存和发展着，并且涌现了郑正秋、郑君里、蔡楚生、费穆、吴永刚、孙瑜、袁牧之等一批出色的电影人，创造了《孤儿救祖记》(张石川、郑正秋编导，1923)、《火烧红莲寺》(张石川编导，1928)、《春蚕》(程步高、夏衍编导，1933)、《渔光曲》(蔡楚生编导，1934)、《姊妹花》(郑正秋编导，1934)、《神女》(吴永刚编导，1934)、《桃李劫》(应云卫、袁牧之编导，1934)、《马路天使》(袁牧之编导，1937)、《十字街头》(沈西苓编导，1937)、《一江春水向东流》(蔡楚生、郑君里编导，1947)、《小城之春》(费穆编导，1948)、《万家灯火》(沈浮、阳翰笙等编导，1948)等一批经典影片，造成了受到中国观众普遍认同的社会／家庭／政治伦理情节剧的传统、具备赫然东方美学作风的文人电影传统，以及以夏衍、田汉、阳翰笙等人为代表的与中国政治拥有亲密接洽的左翼电影传统。这三大传统以及由明星公司等电影企业首创的商业娱乐电影传统形成了中国电影前半个世纪的标记。
　　而进入1949年，当中国共产党取得全国政权以后，中国电影的这些传统都被新中国红色电影所改革、锻造、扬弃，中国电影的历史打开了新的一页。新中国电影建构了主流意识形态的意思、建构了民众设想和独特价值系统，构成了中国政治电影的美学系统和修辞系统。在这样的背景下，新中国社会主义电影发明了《桥》(王滨、于敏编导，1949)、《白毛女》(王滨、水华导演，1950)、《出生入死》(成荫、汤晓丹、萧朗导演，1952)、《董存瑞》(郭维导演，1955)、《祝愿》(桑弧导演，1956)、《林则徐》(郑君里、岑范导演，1959)、《林家铺子》(水华导演，1959)、《青春之歌》(崔嵬、陈怀皑导演，1959)、《红旗谱》(凌子风导演，1960)、《红色娘子军》(谢晋导演，1961)、《甲午风波》(林农导演，1962)、《李双双》(鲁韧导演，1962)、《小兵张嘎》(崔嵬、欧阳红樱导演，1963)、《初春仲春》(谢铁骊导演，1963)、《好汉儿女》(武兆堤导演，1964)、《舞台姐妹》(谢晋导演，1965)、《沙家浜》(莫宣、王岚导演，1970)、《红灯记》(成荫导演，1970)、《智取威虎山》(谢铁骊导演，1970)、《杜鹃山》(谢铁骊导演，1974)、《创业》(于彦夫导演，1974)、《春苗》(谢晋、颜碧丽、梁廷铎导演，1975)等一批红色经典。
　　应当说，新中国电影，在1949年当前直到80年代，都是中国老庶民建构共享的精力空间的主要路过，它的作用跟影响超过了所有其余艺术情势。能够说，电影不仅在为主流政治建构意识状态，同时也为亿万中国人供给精神家园，建构了共享的价值体系。
　　“文革”停止以后，艺术的解放使新中国电影系统受到懂得构和推翻，于是，中国电影进入了从新整合和走向多元化的时代；到80年代后期，因为电影产业化过程，中国电影进入了政府主导和市场主导的双重语境中，在一条双轨的途径上艰巨前进。因为双轨不得到整合，甚至于中国电影始终未能走出低谷。然而，从一种以政府主导的新中国政治电影向以市场为主导的中国大众电影文化的转型在新的世纪将成为一种必然趋势。
　　新世纪的中国电影必定是一个面对不同市场、针对不同观众、满意不同需要的“多元电影”。我们既需要发生像《豪杰》、《无极》这样的跨国投资、跨国制作、跨国营销、跨国市场的大制造、高概念电影，创造中国电影的国际品牌；同时，我们也须要像《手机》、《单独等候》、《情癫大圣》这样的范围不同的贸易类型电影填充中国本土电影市场；我们也需要《孔雀》、《可可西里》、《求求你表彰我》这样的“小众”电影丰硕咱们的电影美学。多档次的中国电影既为电影文明、电影美学提供多样性、丰盛性和互补性，同时也为电影市场提供产品和服务的差别性,清华总裁培训班。大鱼、小鱼共同活泼，中国电影的长河才干坚持活气和活力。
　　新世纪的中国电影必然是一种跨媒体、跨边界传播的“大电影”。自从电视呈现以后，电影业就逐步打破了电影的疆域，冲破了电影院的空间，而演化为媒介大产业中的一个最有活力的有机组成局部。电影不仅通过影院，而且通过付费点播、付费电视频道、有线和无线电视网络、卫星直播电视、DVD、LD、VHS、互联网、挪动通信工具传递到世界各地，人们可以更加自由地抉择在不同的时光、不同的空间，用不同的价钱，取舍不同的媒介来失掉不同的电影服务。电影同时也是全部文化产业的创意中心，它为明星经济、唱片产业、广告业、演艺业、服务业、游戏娱乐业等等提供内容资源和经济能源。因而，电影业是大电影工业，电影经济是大电影经济。将来的中国电影也必然会通过各种不同的道路传布给观众。特殊是数字技巧的发展，将会使更多的观众通过更多的渠道，更加便利、廉价、机动地享受电影的快活，甚至参加电影的制作和流传进程，享受更大的观看自在和想象乐趣。
　　新世纪的中国电影必然是一种将中国传统与外来文化混杂在一起的“现代电影”。一方面，中国事一个存在多少千年奇特文化历史和蒙受过浩瀚现代磨难的民族，另一方面，中国已经不可防止地进入了寰球古代化的历史进程。因此，未来的中国电影文化既不可能成为传统的简略继续者，也不会成为西方文化的完整移植。中国电影文化既是中国的，同时也会是世界的，中国和世界的文化元素将共同打造现代的中国电影。没有中国的世界将是残缺的世界，同样，不能走向世界的中国也将是缺少时期活力的中国。中国电影和中国文化一样，必然成为世界多元文化的有机组成部门。

　　尹鸿清华大学消息与传播学院教学